Se vuoi scoprire cosa faremo in classe e quali sono gli argomenti che affronteremo in questo percorso, a questo link trovi la lezione 0 tenuta dal docente Mauro Pescio.
Editing
con Matteo Fontanone
DAL 19 OTTOBRE AL 15 DICEMBRE 2024
A TORINO
EDITING
890 EURO, ANCHE A RATE
Questo è un corso dedicato a chi vuole capire come si edita un testo. In altre parole, quindi, è un corso dedicato a chi vuole capire come leggere in un certo modo e con un certo sguardo. Perché prima di mettere le mani su un’opera, che sia l’incipit di un romanzo o un racconto breve, è necessario sapere quello che si fa e dove si vuole andare. Come il chirurgo che studia medicina, il meccanico che conosce il motore dell’utilitaria in panne, l’idraulico che sistema in un minuto la perdita in bagno. L’editing è sempre una conseguenza: prima di tutto si legge, poi vediamo.
Leggere per editare vuol dire farlo con una sensibilità obliqua, e con la penna in mano. Significa intravedere tra le righe possibilità nascoste, pesare gli equilibri, immedesimarsi in chi quel testo l’ha scritto e accompagnarlo alla ricerca impossibile della perfezione, o anche solo nel tentativo di portare la pagina un passo più in là. Significa, in letteratura, possedere un bagaglio tecnico: intuire le linee narrative in eccesso e quelle da rinforzare, valorizzare i personaggi che possono crescere e sistemare quelli sbiaditi. Significa avere sott’occhio la visione complessiva e prendersi cura dei piccoli dettagli. E ovviamente significa usare tantissimi verbi figurati: levigare, lucidare, limare, sforbiciare. Significa discutere senza esclusione di colpi su cose piccole, accapigliarsi per una costruzione sintattica o una rima interna. Significa, più di tutto, sapersi mettere al servizio di chi scrive. In una parola, essere invisibili.
Insomma, editare è un gesto appassionante e complicato, un esercizio di rivoluzione e allo stesso tempo di filologia. Noi però siamo profondamente contrari alla mistica dell’editing e degli editor: lavorare con i libri è una professione, non un culto segreto. In queste ore passate insieme proveremo a vederci più chiaro, a capire di cosa parliamo quando parliamo di gusto, e se col tempo lo si può affinare. Parleremo di esigenze del mercato editoriale, e di elasticità rispetto ai libri o ai progetti che di volta in volta ci troviamo davanti.
Ovviamente metteremo le mani in pasta con la riflessione su aggettivi, sinonimi e giri di frase, lavorando su esempi illustri ed esercizi inventati al momento, ma ci occuperemo anche di quarte di copertina, risvolti, schede commerciali. Cercheremo, insomma, di farci largo in un mondo delicato e difficile, come lo sono tutte le cose belle.
PROGRAMMA
- La mattina del primo giorno ci conosciamo, parliamo un po’ di noi e chiacchieriamo di editoria. Come funzionano le case editrici, quali sono i criteri di selezione e i metodi di scouting, come vengono pensate le collane. Parliamo, nello specifico, di come si organizza la lavorazione di un romanzo: il macro-editing, l’interfaccia con gli autori, la trafila redazionale, i giri di bozze. Dopodiché, uno spericolato momento Q&A all’americana.
- Il sabato pomeriggio, finalmente, iniziamo a rompere il ghiaccio per davvero, e leggiamo al buio. Incipit e pagine e passaggi cruciali da libri già pubblicati, ma di cui per non condizionarvi non vi dirò l’autore né il titolo. Ragioniamo sulle prime dieci righe di un romanzo, sulle prime dieci pagine di un altro, sui capitoli rivelatori di un personal essay. Apriamo i libri a campione e li analizziamo nel dettaglio: dove si sente l’esigenza di un taglio netto e dove c’è ridondanza, dove una frase è storta o il registro esce dalle righe, dove bisogna asciugare e dove non si deve intervenire per nessun motivo al mondo. È un esercizio divertente e un po’ crudele, utile a me per capire che potenziali editor siete e utile a voi per un ingresso graduale nell’oscura arte della manipolazione dei testi. Alla fine, quando tramonta il sole, andiamo tutti a prendere un aperitivo.
- La domenica mattina, irrobustiti e rinfrancati dagli esercizi del giorno prima, ci buttiamo in mare aperto – e qui inizia la parte monografica di questo corso. Lavoreremo insieme su un libro vero e tutto intero (ancora da editare, ovviamente!), con la possibilità di incontrare l’autore alla fine del ciclo d’incontri. Condividerò il romanzo con voi il sabato, così, nel dubbio, prima di andare a dormire saprete subito cosa leggere. Il mattino dopo ne parliamo diffusamente, commentiamo le prime pagine che abbiamo letto, poi prendiamo un bel respiro e, tutti intorno a un tavolo ovale, iniziamo a editarlo insieme. Collettivamente, frase dopo frase. Smontiamo e tagliamo, cuciamo e rimettiamo in sesto. Facciamo esercizio con l’artigianato, che ci aiuta a capire come e perché alcune cose funzionano e altre no.
- Il sabato mattina del nostro secondo weekend lo dedicheremo ad analizzare insieme i vostri compiti a casa. Niente paura, non dovrete fare le notti in bianco chini sulla scrivania tra una lezione all’altra: non vi assegnerò più di una ventina di pagine da editare, a spanne sono un paio di pomeriggi liberi. Vi renderete conto di quanto, rispetto al metodo collettivo adottato in classe, l’editing in solitaria sia una pratica più scivolosa. Confronteremo – sempre e solo con spirito costruttivo, senza paura di sbagliare né di essere giudicati – i vostri lavori. Vi domanderò il perché di alcune vostre soluzioni stilistiche, rifletteremo sulle diverse strategie adottate da ognuno di voi e sull’individuazione dei problemi nel testo.
- Il sabato pomeriggio andiamo avanti con il nostro lavoro di editing. Con la matita in mano, gomito a gomito, continuiamo a macinare pagine almeno fino a metà lezione. Dopodiché, quando saremo stanchi e avremo la testa in fumo, ci rilassiamo e torniamo a fare un po’ di teoria: si parla dei libri in quanto mercato. Prima proviamo a sfatare qualche falso mito, poi ci gettiamo a capofitto nei bizantini orditi dell’editoria. Discuteremo di collane e di collocazioni, di posti giusti per libri sbagliati e viceversa, di come la fisionomia di un editore si modella a partire dai titoli che ha in catalogo, ma anche, prosaicamente, di best-seller e buchi nell’acqua. Proveremo a capire – sempre con esempi concreti – come si lavora un libro commerciale e come si prova a rendere seducente un libro di nicchia. Infine approfondiremo l’arte delle schede commerciali e dei paratesti, uno dei compiti più sottovalutati e divertenti. Questa volta niente bicchiere di fine lezione: per il giorno successivo, vi chiederò di provare a scrivere una quarta di copertina e un risvolto del nostro libro.
- La domenica mattina analizziamo i vostri testi commerciali. Vi chiederò conto di come avete lavorato, di quali punti forti avete individuato e di come pensate di averli messi in luce: analizzeremo gli inciampi e i guizzi, le frasi più pigre e quelle efficacissime di ognuno di voi. Una volta messi a punto i paratesti perfetti, ci buttiamo a capofitto sulla nostra parte monografica e andiamo avanti a editare – ormai perfettamente rodati.
- Arriviamo all’ultimo weekend più affiatati che mai. Lo schema ormai lo conoscete: il sabato mattina guardiamo con calma le pagine che avete editato, le mettiamo a confronto, magari litighiamo un po’ su una subordinata o su un giro di frase. Più diventate bravi e sicuri dei vostri mezzi, più gusto c’è a difendere le vostre idee.
- Il sabato pomeriggio diamo l’accelerata finale: tavolone, matita, gomma e lavoro a capo chino. Il copione ormai lo sapete: ragioniamo insieme, una frase a testa senza mai evitare il confronto. A un certo punto, però, ci fermiamo. Il giorno successivo tutto il nostro lavoro uscirà dalla camera iperbarica e sarà messo al vaglio più importante che ci sia: quello dell’autrice, o dell’autore. Prepariamoci allora a motivare alcune nostre scelte, a convincere, a dialogare. Cerchiamo di capire, delle nostre pagine, quali sono gli interventi a cui non vorremmo rinunciare, quali invece quelli su cui possiamo essere più arrendevoli. Proviamo a giocare d’anticipo e a essere sensibili, perché è un mestiere in cui è necessario tatto, fiuto e amicizia.
- Siamo alla prova del nove. L’ultimo appuntamento, quello decisivo, quello con l’ospite. Tre ore di dibattito serrato, di ripensamenti e interventi da cancellare, di confronto continuo e stimolante. Fa paura, è vero, perché essere contraddetti non è mai bello, ma è la parte migliore di questo lavoro. Quando editiamo un romanzo non siamo mai soli: è sempre all’autore che bisogna pensare, il nostro unico e solo interlocutore. A volte possiamo essere allineati, altre in disaccordo, ma l’ultima parola sul libro è sempre di chi il libro l’ha scritto. La domenica mattina, insomma, con un po’ di emozione addosso capiremo se avremo fatto un buon lavoro.
IN CATTEDRA
MATTEO FONTANONE
Junior editor di narrativa italiana all’Einaudi, fa parte della redazione dell’Indice dei Libri del Mese.
CALENDARIO
Le lezioni saranno in presenza, il sabato dalle 11 alle 17
e la domenica dalle 10 alle 13, in questi giorni: